背影一直以來都是最受詩人青睞的藝術(shù)元素之一。從“相憶夢難成，背窗燈半明”的相思，到“背立盈盈故作羞，手挼梅蕊打肩頭”的嬌羞，從“歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直”的惆悵，到“背山見樓影,應(yīng)合與山齊”的豪邁。背影總有一種魅力，讓那個與你背立而站的人，無須看清他的容貌，就可以感受到他的內(nèi)心，無須言語，就足以表達(dá)一切。
而當(dāng)背影與師父這樣一個厚重又溫情的角色相聯(lián)系在一起，這份心有靈犀的默契就變成了一場時光接力，一次智力灌溉，一種精神傳承。
在《覺醒年代》中，當(dāng)青年毛澤東決心離開北大，實地探尋中國時，有一場陳獨(dú)秀、李大釗送別的場景，在毛澤東轉(zhuǎn)身離開時，鏡頭緩緩拉到遠(yuǎn)景，將三人的背影定格在了一片朝陽之中，也將中國新民主主義革命的現(xiàn)在與未來渾然連接在了一起。
李大釗先生被毛澤東視為“真正的老師”。毛澤東和李大釗在北京大學(xué)圖書館一起共事的歲月以及后來長時間的密切交往中，由一個革命民主主義者轉(zhuǎn)變成為了一個馬克思主義者，為后來的一生革命征程奠定了基礎(chǔ)。
正是因為這份背影般的精神指引，才能從《青春》激蕩起沉疴中國的活力到《沁園春·雪》抒發(fā)出豪邁人生的壯志，才能從《新紀(jì)元》呼喚一個新時代的到來到《矛盾論》闡述一個科學(xué)理論的內(nèi)涵，才能從《我的馬克思主義觀》帶來中國崛起的力量到《論持久戰(zhàn)》堅定中華民族必勝的信心。也正是因這份燕趙慷慨悲歌之男兒的背影，才能不管是在大釗先生慘遭反動軍閥絞殺之后，還是在第五次反圍剿失敗的至暗時刻，中國革命的火種都沒有被黑暗與暴力澆滅，而是以前所未有的生命力燎原中華。
光明與理想的光輝就如太陽一樣永遠(yuǎn)不會熄滅，每時每刻既是夕陽也是旭日。當(dāng)它熄滅著走下山去收盡蒼涼殘照之際，正是他在另一面燃燒著爬上天空布散熱烈朝暉之時。當(dāng)一個時代沉靜地走下去時，也會有一個新的歷史開始邁上舞臺。一路上會有坎坷，會有艱苦，會有孤寂，甚至還會有犧牲，但傳承從來沒有停止，時代的進(jìn)步永遠(yuǎn)向前。
在我參加工作后，也有幸遇到了一位從工作技能到待人接物都細(xì)心教導(dǎo)，從信念意志到體魄健康都嚴(yán)格要求的師父。在一次送別師父回家的時候，看著他轉(zhuǎn)身離開的背影，我突然想到了一句著名的解說詞“當(dāng)時光的列車緩緩駛過酋長球場，32歲的亨利就坐在那里，深情的目光望過去，都是自己22歲的影子”。而當(dāng)徒弟望向師父的背影，則滿眼都是自己未來的樣子，這份樣子或許會讓風(fēng)華正茂的少年少了一些夢幻的色彩，但會讓少年的肩膀更加堅實，腳步更加踏實，在一帆風(fēng)順時不忘出發(fā)的初心，在荊棘坎坷時不辱肩負(fù)的使命；在才疏學(xué)淺時不恥下問、積極求索，在經(jīng)驗豐富時甘為人梯、獎掖后學(xué)。
詩人余光中在《歡呼哈雷》中有一句詩，“你永遠(yuǎn)奔馳在輪回的悲劇，一路揚(yáng)著朝圣的長旗”。師徒也是一種輪回，師父的背影就是哈雷彗星定格在蒼穹的光影，里面有時光，有智慧，有傳承，更有永恒。(何璟陽)
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